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taku sakaushi

東海住宅建築賞2024　審査講評「 時代性と地域性」

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by taku sakaushi

時代性と地域性

関係性の時代
・形式性から関係性へ

私は去年に続いて今年2回目の審査をいたしました。去年は建築の形式性に注力した作品が多いように感じました。それに対して、今年は建築とその周辺との関係性を表現しようとしているものに優れた作品が多かったと思います。

　多治見の住宅では近隣の空き地や建築形態との関係、稲荷の家改修では既存部分との関係、雲谷町の家では周辺ランドスケープとの関係、エア・ガーデンハウスでは外を通る人の視線との関係、ハウスLS では人の力との関係、３匹の同居人と駆け回る家では猫と人間との関係、White caveだけが比較的に自律的な建築独自の理路で生まれているように思えました。

　さて去年が形式的で今年が関係的と言うのはたまたまのことで、2010年代くらいから日本の建築界には関係性で建築を作る作法が富に増してきたと言えると思います。その契機となったのは2011年の東日本大震災です。そしてそのことを象徴的に表したのが、2014年に金沢21世紀美術館で行われた２つの建築展です。一つはポンピドゥー・センターパリ国立近代美術館副館長のフレデリック・ミゲルーが監修した『ジャパン・アーキテクツ1945-2010』展。そしてもう一つは五十嵐太郎等が企画した『3.11以後の建築』展です。これらは2011年の前後を取り扱った展覧会です。よって双方を見ると東日本大震災の前後で建築がどう変わったかが分かるようにできています。そして前者は建築独自の強い形式性が顕在化され、後者は建築と人間やコミュニティとの関係性が浮き彫りにされていました。

・関係性の美学と建築

こうした建築の関係性は日本の自然災害が契機となって前景化したのかと言えば必ずしもそうとも言えません。実は建築が参照項としている美術の分野ではすでにだいぶ前から関係性を元に作品が作られています。フランス美術界の理論家であり、キュレーターのニコラ・ブリオーは1998年に『関係性の美学』というタイトルで美術の状況をまとめました。それによると、美術においては美術の持つ超越的で美的なものが人を感動させていた状況が、人が参加できたり人が変形できたりする新しい美術が登場してきたのです。つまり美術がそれに内在する強い力を露わにする時代から、美術とそれに関与する人や物との関係を作る時代に変化してきたことをブリオーは主張したのです。そして五十嵐太郎はそれを受けて「関係性の建築」と言うタイトルで上記の展覧会を説明する論考を書いています。つまり建築は美術の影響を受けながら21世紀に入り徐々に関係性の建築を生み出してきたのです。そして2010年代に入り、震災を契機にさらに多くの関係性を考えた建築を生み出すに至ったと言うことです。今回の住宅建築賞への出品作に関係性の建築が多く登場したことの背景にはこういう美術と建築の関係があげられるのです。

街との応答

・心の余裕

その関係性の持ち方は東京とはだいぶ異なることを感じました。そしておおよそ三つの関係性の生まれ方があるように感じました。一つはそれを生み出す建築家、クライアントの心の余裕のようなものに派生した関係性です。それは作為的ではなく、ごく自然に向こう三軒両隣と対話する姿勢のようなものです。それはそこを流れている空気のようなものに誘われ、それに自然に沿って、それに乗っていたらこうなったと言うふうに見えると言うようなものです。多治見の住宅、稲荷の家改修、雲谷町の家では特にそんなことを感じました。

・自然とのつながり

二つ目の都会との差は自然に囲まれた家は自ずと隣の自然との関係を考えざるを得ないということです。自分の土地にある土は隣の家の土と地続きでありそれは視覚的にも明らかです。東京では地面が続いていたとしても地面など見えない。だから建物の連続は立面図の連続のようなもので地面やそこに生えている緑の連続というようなことにならないのです。しかしここではその連続性は否応なく思考の対象になるのだと思いました。そうした関係性が多治見の住宅や雲谷町の家では強く感じられました。

・形の生まれ方

さらに三つ目は形を作る根拠です。多治見の家に見られる周辺との構成の原理や雲谷町に見られる農業との関係が生み出す外壁の工夫などです。それらは周りにある形を踏襲するというような単純なことではありません。周りにあるものをあるフィルターを通して自らの建物に投射するというようなプロセスを踏んでいると思いました。しかしそのきっかけは周辺にあるのです。

関係性があるから建築が良くなるとは必ずしも言えません。これは一つの時代性です。そしてその関係性の創出は世界中で行われていて、東海地方ではその関係性の現れ方に、地方性がよく現れていると感じた次第です。そうした時代性と地方性を持った建築群の中でも今回最優秀、優秀となった案はその表し方が緻密で意味を持ったものだったということです。

建築を作るのは敷地か建築家か？

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by taku sakaushi

１年間、建築の集中表現としての「住宅」と題して12個の建築家の自邸に伺い、最終回は拙宅に4名の建築家を招いて議論することになった。

そこに来られた4名（2名はチーム）は最後に見た３つの住宅の建築家たちである。それらの住宅はそれらが建つ京都、神戸、横浜の場所性を強く現していた。そこで東京の拙宅を含めてこの４つの場所性が建築の中にどのように結実したのかということについて記してみようと思う。というのもこれらの建築は、誤解を恐れずいえば、ほぼその敷地の特性に誘導されるがままにできているとさえ見えるような気がするからだ。もちろんそれらだけでできているわけではなく4名の建築家の強い個性が現れているのはいうまでもないが、もし敷地が違ったら同じ建築が建つかといえばそれはないだろうと思うのである。つまり建築は環境が作るのか建築家が作るのかということに対する一考察としてこの文章を書き始めた。

　京都は４つの場所の中で、唯一グリッドで仕切られた条坊制の都市である。それによって他の都市とは異なる整然とした骨格を感じる。しかしそこに建つ住宅は通りに面して狭い間口と長い奥行きを持ついわゆる長屋形式となるものが多い。したがって整然とした通りから奥へ奥へと吸い込まれるような空間体験をすることになる。あたかもストローの中を進むような感覚である。魚谷さんの自邸「永倉町の住宅」もその長屋を改修したものだった。長屋というのは一般に複数の所有者で奥行き方向を分割してそれぞれを使うことになる。魚谷邸の長屋は4人で所有されていた（４分割されていた）。道路に面した一つは別の所有者で奥三つを購入してそこを改修して一つに繋いだのである。加えて一番奥の家はその裏庭を持っていた。よって魚谷邸の空間体験は通りから小路を通り奥の玄関に到着する。玄関は長い空間の脇腹についていて、そこから入り横に移動しながら、さらに９０度左に折れて奥へと向かうとそこに庭が開ける。ストロー空間をくぐり抜けると外に出る感じがする。この体験はとても京都的である。

　神戸西宮甲陽園は大正時代に開発された土地である。もともと山林を遊園地、温泉、宿泊施設として開発されたのだが、90年台のバブル崩壊とともに遊園地が閉園となり、跡地は高級住宅地へと変わった。甲山の南麓に位置し、自然環境が豊で、おおむね南向きの斜面である。畑さんの自邸「甲陽園の家」はそんな斜面に建っている。当然ながら京都の長屋の持つストローのような空間性とは全く異なる。空を取り込むような明るい敷地であり、そこに４つのヴォールト屋根が南西方向に向かってかけられる。建物横を、広がる斜面の側に回り込んだところから建物に入るので、建物に入るときにはすでに建物内から見える風景を知覚している。つまり空間体験としては広い大きな外部空間から建物の中に入ると、そこでの空間体験は建物に入る前と同質な外部を取り込んだ大きな空間なのである。

　横浜市港北区菊名にある塩崎大伸、小林佐絵子の自邸「菊名貝塚の住宅」は横浜特有の丘陵地形の上にある。菊名駅から10分ほど丘を登る高台に建っている。築3年の住宅を購入してリノベした住宅だ。斜面地なのでアクセス道路からさらに2メートルほど上がったところに玄関がある。よって入ったところはすでに富士山まで見通せるような眺望を持っている。加えて基礎が高いので床下の基礎内空間を有効活用するべく建物の半分くらいの１階床を剥がして基礎内に降りていけるような断面構成とした。この横浜の土地は神戸同様に、玄関からすでに大きな眺望を持っており外部空間と内部空間の一体感が建物に入る前から感じられるものである。ただし、内部が床を剥がして垂直的に広がるので外部と内部では空間の質の差を感じる。ここでは神戸の空間体験と近いものを感じるものの内部に入って感じられる垂直性がこの建築を神戸とは異質のものにしている。

最後の拙宅は、東京の神楽坂の坂の上まで上がりそこからくだった崖の下の袋小路の行き止まりのところにある。行き止まりの向こうには先ほど降りてきた神楽坂の上と下を隔てるコンクリート擁壁の崖がある。建物に入るとそこは上に向かう階段と下に向かう階段の踊り場となっている。下に向かうと半地下の地下室で行き止まりである。上に向かうと渦巻きのように上昇しながら吹き抜けと階段が絡み合いながら2階にいきその先には水回りと小さな庭があるが庭は塀で囲まれている。広間に行くと南に開けた大窓があるが、さらに曲がって奥は小さなランドリー空間で行き止まる。つまり敷地も行き止まり、建築内も迷路的な空間が複雑に上下に向かいそこで行き止まる。東京の崖性が建築に投影されている。

　こうして４つの住宅を敷地性から概観すると建築の空間性と敷地性の密接な繋がりが読み取れる。住宅は設計者の強い意志の表れであることは言うまでもないが、それ以前に敷地の特性が否応なくその建築を規定していることに気づく。ここで紹介した四つの住宅でいえば、京都の条坊性、神戸や横浜の丘性、そして東京の崖性である。もちろん東京の中でも様々な敷地性があり、ここでは紹介しきれないが、訪問した住宅全てにそうした繋がりがあったことは申し添えておきたい。