会議はより建設的にとは思う。でも議長の最低限の説明がないと理解不能なのでこの3時間の会議に不満は無い。しかし最低限の説明をひたすら聞き、大した議論せずとも3時間かかるこのコンテンツをすべてわたし達が理解し、対応すべきことなのか甚だ疑わしい。一体大学は文科省からの過剰な書類の要求に従順に従う必然があるのか？健全な組織から適切な指示と要求をうけたら答えたい。しかし今や健全さを欠いた組織から受け取とるコロコロ変わるしかも度を超えた要求書類に常識人ならとても承服できない。こんなこときく民間企業では起こりえない。
国から補助を受けないペルーの大学が本当に羨ましい。

90年代前半日本に多くの外国人建築家が呼ばれ建物を設計した。バブルということもあったが、日米構造協議の影響で外国の（アメリカの）建築家（に限らないが）を使うことがコレクトネスのような雰囲気があった。僕らが台場でコンペをした二つの街区も一つはKPFと共同（これは負けた）もう一つはBTAと共同し最終的にデックス東京ビーチ（1996)となった。そのころの外国人建築家使用の先駆けの建物が秋葉原に二つある。ピーター・アイゼンマンによるコイズミライティングシアター（1990)、マイケル・グレイブスによる田島ビルディング（1994)。デコンとポストモダンの競演である。

教員生活13年にして初めて平気でゼミに穴あけて、平気で提出物を出さない院生に遭遇した。しかも二人。偶然なのか？一般的傾向なのか？
昨年の卒業生が先生は優し過ぎだと言うので今年はマジで怒る。

光と風がこの形を作ったという。つまり最大限冬の日射を獲得しながら、夏の日射を最小にするような形、夏は南風を最大限取り入れ、冬は北風から防御する形である。
光と風の２つのパラメーターを最適化するようなアルゴリズムを用い2916のパターンの中から選ばれた最適解がこれ。
と言われてもその効果はよくわからないが、そのスタンスはわかる。風光舎SUEP2017。

卒計コンクールの審査で前川國男の埼玉会館に来た。前川さんの建物はエントランスのあたりの高さが低い。都美も低い。コンクールは例によって資格審査会社がスポンサー。やれやれ。

日建時代に秋葉原のYKKの絵を描いたができなかった。あれから20年。中村晃子さんが担当してイカしたビルが生まれたYKK80,2015)。ファサードに手のこんだアルミスクリーンが付いている。この手の被覆は最近の日建の流行。昨日隈さんの展覧会を見て空間から被覆へを主張する度胸に恐れ入ったが日建はおとなしく被覆している。

甲府お堂計画。実施設計へ徐々に移行。銀色に光る漆喰ってないかな？

RCで６階まで作りそこまでが店舗と賃貸アパート、その上７階８階が鉄骨造の得意の大屋根が乗りここがオーナー住宅。間口５mくらいいっぱいに開口部がありこれが気持ちよさそう。新建築見ると障子がいい光を入れている。まちや・アパートメント（アトリエワン、2017）

午前中東工大に所用で行ったら篠原スケッチを見に来たT先生に会い一緒に見入ってしまった。改めてその千枚を超すであろうスケッチの中に構造と思われる形が多いことに気づく。

1965年にピーターランドがペルー政府に呼ばれ意見を聞かれたところからペルーリマの有名なソーシャルハウジングプロジェクトPREVIは1969年に招待建築家と国内のコンペを発表。招待建築家はアトリエ５、コルホネン、スベンソン、スターリング、槇、菊竹、アレクザンダー、コレアなどである。このプロエジェクトのユニークだったところは１〜２階建ての建物を設計し将来的に増築して３階建てくらいになっても使えるように考えかつその時にも耐震性能を担保できるようにすることだった。１９７８年に完成し現在で４０年経つが行ってみるとほとんど原型が分からないくらい増殖しているのに驚く。
さてそんな増殖過程を丹念に追いかけた本が２Gから出版されており先日リマを訪れた時にピッチー二から頂いた。例えば槇文彦のユニットの変化を追っかけたのがこのページで増殖過程をアクソメで６期に分けて表ん原子その時の家族構成も記されている。こうした調査がほぼ１４のプロジェクトに対して行われている。この調査はカトリカ大出身の建築家によって行われその記録はスペイン語英語の完全バイリンガルで記されている。最近読んだ建築本の中では日本語も合わせてベスト３にはいる面白さである。