Taku Sakaushi

先日モノグラフ用にスケッチをプロジェクトごとに分類した。スケッチは、その時々で平面、断面だったり、パースだったり、ディテールだったりする。またプロジェクトの始まりは訳のわからない線だけど、現場に入ればきっちりとした線になってきたりする。筆記用具もその時そこにあるものを使うし、色が欲しい時もあればいらない時もある。だからどうも、篠原先生やシーザのスケッチのように書き方も筆記用具も統一されているスケッチはその場その場で書The other day I categorized my sketches for monographs by the project. A drawing can be a plan、 a section, a perspective, or a detail, depending on the project. Also, at the beginning of the project, the lines are often obscure, but once we get into the construction, they become more precise. I use whatever writing materials are available at the time, and sometimes I want color, and sometimes I don’t. Therefore, when I look at the drawings by Shinohara-sensei or Cesa, where the writing style and tools are coherent, I wonder if they drew them on the spot.

篠原研では設計の器用さは否定された。伊東豊雄が坂本一成は巧さを殺して理性で作ると評したのは、研究室の教えによるところである。そんな篠原一男のスケッチはそれゆえいわゆる華麗な建築家のスケッチからは程遠い。不器用と形容してもいい。しかしこのスケッチが、ある時、建築になる、それは驚きで、「あっ、できた」とみな感じるのだと坂本は言う。

The dexterity of the design was denied at Shinohara Lab. It is according to the teachings of the laboratory that Toyo Ito described Kazunari Sakamoto as killing skill and making architecture with reason. Kazuo Shinohara’s sketch is therefore far from the so-called brilliantarchitect’s sketch. You can describe it as clumsy. However, Sakamoto says that at one point, this sketch becomes an architecture, which is surprising and feels like “Oh, it’s done.”

 

やっと実現、坂本インタビュー。散田の住宅から聞いた。中国巨大プロジェクトだけ聞こうかなとも思ったが、100m2の住宅から100万m2にまで繋がる思考が聞きたかった。そうしたら3時間半かかった。ありがとうございました。

Finally realized, interview with Sakamoto. I heard from a house in Sanada. I thought I’d just ask about a huge project in China, but I wanted to hear the thoughts that lead from a 100m2 house to a millionm2. Then it took three and a half hours. Thank you very much.

原理主義は宗教の場合はもとより、広義のそれも賛成しかねる。しかるに僕の本では建築家はprinciple理念を持てと書いてあるではないか。これは矛盾とも聞こえる。と友に言われた。いやしかしそうではない。最終章で建物ができたら理念を再考せよとも書いた。原理主義者は再考しないから原理主義なので、理念は変化するものである。

I disagree fundamentalism of not only religion but also broader ones. However, in my book, it says that architects have a principle idea. This sounds like a contradiction. Was told by a friend. No, but not. In the final chapter, I wrote that when the building is completed, reconsider the principle idea. Since fundamentalists do not reconsider, they are fundamentalists, but the principle I proposed change.

モノグラフにもっとスケッチをと編集者から言われ、スケッチ帳をプロジェクト毎に並べた。研究室でズントーのスケッチのカラーリングの意味を調べている学生がいるので、自分のスケッチの色の意味を考えた。1)その色にしたい場合、2)空間の差をつけたい場合、3)何かを強調したい場合、4)ガラスや水や木を表現したい場合。まあ特に深い意味はない。しかしズントーは初期のスケッチから色が素材を特定する意味を持つ場合があるようだ。さもありなん。

The editor told me that he wants to have more sketches on the monograph, and I arranged the sketchbooks for each project. There is a student in the laboratory who is investigating the meaning of the coloring of Zunto’s sketches, so I thought about the meaning of the color of my sketch. 1) If I want to use that color, 2) If I  want to make a difference in space, 3) If I want to emphasize something, 4) If I want to express glass, water, or wood. Well, there is no deep meaning. However, Zumthor seems to have the meaning that the color identifies the material from the early sketches.

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